​ПАРАД-АЛЛЕ

В программу «Созвездие львов» (0+), которая идёт сейчас на манеже Государственного цирка Удмуртии, вписаны несколько уникальных номеров, подобных которым нет ни в российском цирке, ни в мировом. Опираясь на классический европейский цирк, они представляют искусство будущего. Номера с изюминкой Программа «Созвездие львов» – это дивертисмент номеров ярких и стильных. «Изюминка» воздушных гимнастов Веры Рыженцовой и Игоря Вороненко – кинематографичность образов, артистичность исполнения и неожиданное использование реквизита. Пижонская трость в руках гимнаста превращается в перекладину трапеции, когда он накидывает на неё тянущиеся к куполу ремни. На этой трости он и взмывает в воздух, подхватывая буквально на лету свою партнёршу. Жонглёр Родион Шиян выезжает на манеж на гироскутере. Булавы мелькают в его руках, выстраивая в воздухе светящиеся параболы, пока он несётся по кругу. Номеру этот элемент придаёт энергию и динамику, а знатоки цирка понимают: артист намного усложнил себе задачу, потому что в уравнение траектории движения булав добавилось ежесекундно меняющееся положение самого жонглёра на манеже. В воздушном полёте «Миллениум» под руководством Владимира Довейко акробатика соединена с элементами гимнастики. Расстояние, которое преодолевают артисты в прыжке с одних качелей на другие, превышает 7 метров, а сами прыжки поражают сложностью. Участник коллектива Максим Казанцев безошибочно прыгает тройное переднее сальто-мортале, как будто приостанавливаясь на верхней точке дуги и вращаясь там живым волчком. А Сергей Медведев совершает головокружительный прыжок из-под купола цирка с высоты 20 метров, и зал дружно ахает, когда он срывается вниз головой в свободном падении. Амазонки XXI века Номер «Таинственные амазонки» под руководством заслуженной артистки России Валентины Кульковой называют достоянием цирка. Сегодня это единственный в мире номер, объединяющий два жанра конного цирка – па де труа и джигитовку (или вольтиж), и единственный же, где работают только женщины. Джигитовка традиционно считается мужским жанром, но Валентина Кулькова 50 лет назад села на спину цирковой лошади и с тех пор доказывает всему миру, что женщины могут исполнять самые сложные трюки ничуть не хуже мужчин. Она рассказывает:
– В 1959 году в Казани создавался цирковой коллектив. Я пошла на прослушивание за компанию с подружкой, и, как это нередко бывает, её не взяли, а меня пригласили работать в номер с джигитовкой. У меня за плечами был опыт спортивной гимнастики (я была кандидатом в мастера спорта), и все эти кувырки на спине лошади не представляли для меня труда. Уже много лет я руковожу собственным номером, но, как и полвека назад, использую не сёдла, а чепраки – работать на них сложнее, но мне и моим артисткам не нужны скидки на то, что мы «девочки». Стремительные, полные куража и драйва девушки вылетают на манеж на поджарых красавцах-жеребцах. Кони несутся по кругу во весь опор, почти ложась на манеж, как мотоциклы на поворотах (именно для того, чтобы лошади могли бежать так быстро, между манежем и бортом в каждом профессиональном цирке построен откос «писта», а сам манеж имеет в диаметре 13 метров – получается самый удобный для скачущей лошади круг). Девушки выполняют на спинах несущихся жеребцов все мыслимые трюки, проскальзывают под конским брюхом, подбирают брошенные на манеж предметы, свесившись с конских спин вниз головой. На вопрос, не страшно ли работать на такой бешеной скорости, Валентина Кулькова смеётся: «Чем выше скорость, тем легче выполнять трюк». Образы античных амазонок, готовых принять любой вызов, стали ответом на социальные изменения. Валентина Кулькова объясняет: «Мы постоянно обновляем номер стилистически, чтобы идти в ногу со временем. Раньше использовали образы элегантных европейских дам в костюмчиках и в шляпках, выезжающих на конную прогулку и вдруг решивших проявить все свои настоящие умения. Сейчас женщины не боятся своей силы, не боятся быть лидерами, и мы откликнулись на эту особенность времени. В образе амазонок отважная, откровенная красота и сила, ловкость, бесстрашие заложены в равной мере. Амазонки по своей природе женщины-победительницы. И считается, что античные амазонки были лихими наездницами». В уникальном номере работают девушки из разных регионов России. Валентина Кулькова сама отбирает их в номер и сама тренирует: «Во-первых, девушка должна любить лошадей и не бояться их мощи и массы. Во-вторых, она должна быть труженицей, которая не пасует перед первыми неудачами. Когда девушки начинают тренировки, их руки и ноги бывают покрыты синяками. Конечно, потом они осваивают правильную технику выполнения трюков, и травм уже почти не бывает. Это мужской жанр, физически трудный. В мировом цирке больше нет номеров, где джигитовку выполняли бы девушки. Изредка встречаются номера в стиле «ассорти», когда мужчины-наездники и девушки работают вместе. Тогда мужчины берут на себя все самые сложные трюки, а женщины красиво выезжают верхом и делают пару-тройку более лёгких трюков. Наши девочки выполняют все трюки, присущие жанру». Так же уникален, как и вольтиж в исполнении юных девушек, жанр па де труа: три крупных тяжёлых лошади неспешно рысят вокруг манежа, а на их широких спинах три артистки выполняют сложные гимнастические пирамиды. Когда то, ещё в XIX веке, этот жанр был классикой европейского цирка, а сейчас почти исчез, поскольку поддерживать отрепетированный номер очень сложно: «Здесь чрезвычайно важна «сработанность» артисток и лошадей. Если хотя бы одна артистка покидает номер, он уходит с манежа до тех пор, пока её замена не набирает необходимое мастерство». Воспитание по-эльфийски Всё второе отделение программы занято спектаклем «Сады Ривенделла» с участием двух артистов, Ольги Борисовой и Алексея Макаренко, и шести львов. Стройные, изящные артисты в самом деле выглядят как эльфы из киноэпоса Питера Джексона: безупречно стилизованные украшения, серебристые наряды, длинные светлые волосы, плавные жесты, мелодичные голоса. Но главное – воплощается созданный Толкином принцип взаимодействия эльфов с окружающим миром: животных они не дрессируют, а общаются с ними, договариваются. В обнажённых, без перчаток, руках артистов почти никогда нет даже стека. Алексей Макаренко говорит: – Премьера этого номера состоялась незадолго до гастролей в Ижевск, в сентябре прошлого года. Режиссёр Большого Московского цирка, народная артистка Удмуртии, заслуженная артистка России Елена Петрикова придумала эти образы и сюжет спектакля, исходя из нашего стиля работы с животными. Мы на самом деле не дрессировщики. Мы используем тонкости зоопсихологии, деликатное воспитание. Самым правильным названием нашей профессии будет «воспитатели животных». В мире и так слишком много агрессии, а дети (да и взрослые зрители) должны видеть любовь и ласку во взаимодействии животных и людей. Удивительно, что идея использовать эльфийские образы не появилась у артистов много лет назад. Достаточно взглянуть на Ольгу Борисову, укрытую пышными русыми волосами длиной более полутора метров как плащом, и память подсказывает имена чудесных дев из миров фэнтези. Артистка смеётся: «К моим распущенным волосам львы привыкали два месяца. Сначала я делала короткий «конский хвост» на затылке, затем – чуть длиннее, пока наконец не освободила волосы на всю длину». Одним из волнующих моментов спектакля оказывается подъём артистки и льва на небольшой платформе в воздух: женщина и зверь парят на высоте трёх метров, лев благосклонно осматривает зал под ним и подставляет голову под руку Ольги – как большой пёс, ищущий ласки. Алексей Макаренко объясняет: «Трюк выглядит органичным, но на самом деле не каждый лев способен подняться в воздух. Этому хищнику важно чувствовать твёрдую опору под ногами, качающаяся платформа его нервирует. Сначала мы поднимали платформу на 15 сантиметров над землёй, и только когда животное привыкло, начали постепенно увеличивать высоту». Но есть в номере трюки, потребовавшие ещё больше терпения и времени. Например, эпизод, когда артистка садится на шпагат на спинах расходящихся друг от друга львов, репетировали два с половиной года. С этими животными Ольга и Александр работают семь лет, и за это время могли бы написать собственную историю приключений. Ольга Борисова вспоминает: – До шестимесячного возраста львята жили с нами – в квартире, в гостиничных номерах. Спали в одной кровати с нашей дочерью, которой тогда было меньше двух лет: это был классический сюжет «ребята и зверята». Нам не раз приходилось оплачивать ремонт в гостинице, потому что портить мебель львята умеют не хуже больших собак. Иногда нам предлагали номер в гостинице, я заходила туда, и понимала, что такой дорогой ремонт нам не потянуть. Тогда я сооружала из досок топчан за кулисами цирка и жила с львятами там, а муж с дочерью оставались в гостинице. Алексей Макаренко продолжает: «Один из львят попал к нам в возрасте 10 дней. В зоопарке львица отказалась кормить детёныша, потому что у него было генетическое отклонение – он родился без верхних век. В природе такие львята погибают. Сотрудники зоопарка предложили нам забрать малыша, и мы выкормили его из соски. Потом сделали ему несколько пластических операций, в ходе которых ему создали веки. У него всё ещё есть некоторые проблемы со зрением, но будем их преодолевать. Мы не идеализируем наших львов, не думаем, что от нашей ласки они превратились в собачек. Они – хищники. Каждый раз, кладя голову в львиную пасть, мы рискуем, и мы знаем об этом. Но мы цирковые артисты, и наша миссия – показать, что люди и животные могут быть вместе. И это не сказка».
Алиса ЧУДОВА
http://udmpravda.ru/original/Issue/841/original/UP12_..